Une magnifique soirée à l’étang de la Bonde (La Motte-d’Aigues, 10 mai 1840)

Jean Marie Desbois — Mon, 07 Oct 2024 15:30:35 +0000

Le 10 mai 1840, un événement musical d’exception anima le versant sud du Luberon. C’est au bord du somptueux étang de la Bonde, propriété de la duchesse de Caumont, que se réunirent les formations musicales de La Tour-d’Aigues, Cucuron, Lourmarin et La Motte-d’Aigues. Un concours était organisé, et un prix de 200 francs récompensait le vainqueur. Après une prestation magistrale, ce fut l’orchestre de La Tour-d’Aigues qui remporta les suffrages du public, démontrant une maîtrise technique et une harmonie remarquables.

Les festivités se poursuivirent par un bal champêtre où la jeunesse et l’élégance étaient de mise. Sur les pelouses, au milieu d’une foule en liesse, se croisaient des couples élégants. Parmi les cavaliers, on remarquait notamment le marquis de Forbin-Janson. La soirée s’acheva en beauté avec un feu d’artifice éclatant et un grand concert où résonnèrent les airs les plus célèbres de l’opéra, tels que ceux de La Muette de Portici.

Jamais les habitants de la région n’avaient assisté à un tel événement. Les voitures affluaient de toutes parts, et les cavaliers galopaient vers le lieu de la fête. Cette journée mémorable, qui témoignait du bon goût de la duchesse de Caumont, évoquait les grandes fêtes musicales du passé, comme celle de Saint-Symphorien qui avait marqué les esprits quelques années auparavant.

Fort du succès de cette journée, on se promettait de renouveler l’expérience le 1^er septembre suivant.

Sources : Le Mercure aptésien, 31 mai 1840, p. 3.

Faits divers de La Motte-d’Aigues

L’article Une magnifique soirée à l’étang de la Bonde (La Motte-d’Aigues, 10 mai 1840) est apparu en premier sur GénéProvence.

Allix (†1664), humour noir et guitares

Jean Marie Desbois — Sat, 06 Jun 2015 20:34:34 +0000

La ville d’Aix-en-Provence a longtemps attiré quantité d’artistes exerçant dans des domaines aussi divers que la peinture, la sculpture, la littérature ou encore la musique. Parmi eux, de grands noms continuent d’honorer la ville tant leur influence sur leur art leur valut les plus grands éloges.

D’autres, en revanche, ont eu le malheur de vivre en des temps où l’originalité était bien peu admise au sein d’une population prônant la bienséance et empreinte de tabous. Un dénommé Allix, dont nous ne connaissons hélas pas le nom complet, aurait sans doute aimé rester célèbre pour l’art qu’il exerçait sans doute avec talent. Malheureusement, son nom a été oublié par la quasi totalité des Provençaux et les rares qui ont entendu ce nom l’associent à celui de l’auteur d’une plaisanterie qui a mal tourné.

Allix et le squelette musicien

Charles David (1600-1636?), Joueur de guitare, estampe, à Paris, chez Pierre Le Blond, Bibl. nat. de France.

Né dans la première moitié du XVII^e siècle, Allix est l’exemple même du scientifique touche-à-tout de son siècle. Mathématicien et mécanicien, il est aussi mélomane et développe de grandes qualités dans le maniement de la guitare, instrument qui connaîtra un grand essor sous le règne de Louis XIV.

Allix a aussi un défaut qui ferait sourire aujourd’hui mais qui, en son temps, peut conduire au pire : c’est un provocateur doté d’un sens de l’humour noir particulièrement acéré.

Comme beaucoup d’hommes de sciences, Allix possédait en son cabinet un squelette. Une idée lui vint un jour à l’esprit.

Il plaça au cou de son squelette une guitare accordée à l’unisson d’une autre qu’il tenait lui-même dans ses mains et il disposa les doigts de l’automate sur les cordes du manche. Puis, alors que le temps était beau et doux, il ouvrit les fenêtres et même la porte de son appartement du centre d’Aix. Il se plaça dans un coin de sa chambre de manière à ne pas être vu des passants et entreprit de jouer des morceaux sur sa guitare alors que le squelette exécutait les mêmes mouvements, donnant l’impression qu’il en était la source. On imagine aisément le brave Allix se mordant les lèvres pour ne pas éclater de rire en voyant les passants choqués d’un squelette musicien et faisant un signe de croix avant de presser le pas.

Gérard de Lairesse (1640-1711), illustrations de Ontleding des menschelyken lichaams (1685), par Govard Bidloo.

La vilaine rumeur

Des bruits commencèrent à se faire entendre dans la ville au sujet de cet original qui terrorisaient les Aixois qui passaient devant chez lui. On ne disait toutefois pas que c’était l’œuvre d’un plaisantin. Jouer ainsi avec un squelette humain témoignait sans nul doute des pires perversions mentales et laissait supposer que cet Allix entretenait quelque commerce avec le Malin. C’était un temps où la population d’Aix vivait encore dans la peur de la mort et sous le joug de la superstition.

La plaisanterie devint rapidement une affaire publique et les magistrats furent avertis. Le Parlement d’Aix ouvrit une instruction contre Allix, l’accusant de magie. Le pauvre homme fut jugé en 1664 par la chambre de la Tournelle et tenta tant bien que mal de faire comprendre à ses juges que les sons de la guitare du squelette venaient en réalité de son action à lui et que ce n’était finalement qu’une question de mécanique. Quel fut le verdict ?

Innocenté ou condamné ?

Visiblement, la leçon de mécanique fut mal comprise par les juges. Allix fut condamné à être pendu et brûlé en place publique d’Aix. La sentence indiquait même que le squelette lui-même, en qualité de complice, subirait le même sort.

Le jour de l’exécution, une foule de dévots se pressa pour assister à la pendaison. Selon toute vraisemblance, les Aixois maniaient avec difficulté les notions d’humour noir.

Bibliographie

Pierre Bonnet, Histoire de la musique depuis son origine, les progrès successifs de cet art jusqu’à présent, éd. Aux dépens de la Compagnie, La Haye, Francfort-sur-le-Main, 1743, p. 82.
François-Joseph Fétis, Biographie universelle des musiciens et bibliographie générale de la musique, vol. 1, 1866-1868, éd. Firmin-Didot, Paris, p. 75.

Biographies